海上又一大手笔

近代以来，上海画坛好像东方的一抹曙光，任伯年、虚谷、吴昌硕诸大家，光彩照人，辐射四方。当代的林风眠、刘海粟、朱屺瞻等大匠，实力雄厚，各吐光焰。

林曦明1924年生于永嘉，四岁起学画，十岁开始在乡村私塾攻读诗文，因家境贫寒，十四岁就随父去学艺以谋生计。从父穿乡走巷，十年之久，从事多种形式的民间绘画艺术。他的家乡浙江永嘉乐清一带，山水明媚灵秀，江南丝竹、渔歌、采茶调和石刻、泥塑、木雕、剪纸艺术的文秀韵致，以及江南故乡的乡土情调，早已浸透了童年林曦明的心灵。他满载着天地之赐，人文之助，先到杭州，然后走进上海文化圈。师从苏昧朔、王个簃、林风眠，游览穿行于吴昌硕、齐白石、黄宾虹诸师之间，领略大家风神，为自己的成长发展奠定了坚实的基础。

七十年代末，我曾和曦明兄住在一起作画、谈艺，他总是以虔诚的艺术心态和真挚的情感进入创作过程。他的许多作品都在情感和想象的渗透与契合中诞生，读来极富人生感悟和人情味。他长于对对象神韵的把握，把情感物化在艺术生命本体之中，达到移情发态、超然忘我的境界。他的艺术情感细腻内向，在对心象的组合中，始终潜行着情感的暖流，把主体的情愫溶浸于对象符号中，寻求内在的心灵之力，所以呈现的是生命本真的魅力，许多作品，令人反复品味，一咏三叹。

他在艺术上追求朴实，清新和净化的格调，扬弃对象的实在性而强化对象的意象性结构。点、线、面、色、空、体都是情感的意象符号。他从来不把忧伤和重负留给读者，自己却让观众能轻松的呼吸并得到怡悦。他擅长于大面积的泼墨泼彩，以团块结构增强力度，但又惜墨、惜彩、惜笔，简约合度，尽得风流。在水墨大写意中呈现出灵秀、明快、散淡、空灵、幽深、奇峭、奔放的神韵。墨块凝重而飘逸，色彩活泼而不浮燥。线条流畅而有弹力，组合有序，整体感强，步入艺术化境，具有大匠风度。

柯文辉先生在评述曦明兄的艺术特色时写道：“他人物作品中文人化了的民间味，山水画中文人化了的现代味有目共见”。他以最简洁的举重若轻的笔法，直透人的情感深层，艺术形式已锤炼到炉火纯青，形成与生命相同形或同构的力，是有生命力的形式，是对主客体生命的最本质的观照。

一个现代画家，就应该像林兄那样，胸次高朗，对艺术虔诚，涵浸古今文化，荟萃中西精英，吐纳周边相邻艺术（特别是民间艺术），胸存天地大观，具有在很高的层次上进行新的综合、新的分化那样一种观照人类文化的视野，能把传统精华同现代要素揉合起来，超越古人也超越自己，如曦明兄自己说的“现代意识，民族精神，用双手同时拥抱传统和现代”。有此等襟怀和涵养，艺术上才有突破的条件，故能成为当代大家。